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酒色网小说在线展览|百年大同（10）两代东说念主的对话

发布日期：2024-11-12 22:23 点击次数：171

在线展览|百年大同（10）两代东说念主的对话

总结百年大同乐会，咱们不单是疼爱历史府上与追溯，也真贵大同乐会两代东说念主的对话与连接。在“百年大同——暨操心大同乐会蛊卦百年”系列行径中，大同乐会成员的后东说念主在研讨会上发表专题语言、在音乐会上使用前辈们的乐器、演绎前辈流传的曲目，与前辈对话、上前东说念主问候。

本期在线展览聚焦“百年大同”操心行径中两代东说念主的对话。

上海明星电影公司为大同乐会演奏“东方大乐”拍摄记录片晌留影像片（1933.4）

“百年大同”行径上大同乐会后东说念主合影（2019.9.20）

【参会的大同后东说念主、友东说念主及学生名单 (以姓氏字母为序)：

陈天乐之子陈贵平、陈天放之子陈善平、陈天放孙女陈珏、程午嘉之子程双管、程午嘉之子程全归、程午嘉之孙程久霖、程午嘉晚辈/同好陶艺、戴尧天之子戴来、金祖礼之子金元正、柳尧章之子柳和埙、柳尧章孙女柳韦、卫仲乐之子卫祖光、汪昱庭之子汪天伟、王巽之之子王昌国、许如辉之女许文霞、许光毅之子许国屏、许光毅之子许国庆、许光毅之子许国昌、张仲翔之子张又文、郑觐文孙女郑世兴、郑觐文曾孙女郑新

金祖礼学生陈正生、金祖礼学生戴树红、卫仲乐学生袁孙翔、许光毅学生陈春园】

卫仲乐卫祖光（子）

卫祖光，1941年出身，曾担任中国民族管弦乐会琵琶专科委员会常务理事，仲乐艺术教诲学校校长，上海江南丝竹协会理事、华东少儿民乐耕种酌量会理事。

卫祖光从小随同父亲民族器乐演奏家卫仲乐学习箫、笛、二胡、琵琶、古琴等民族乐器，几十年的家庭请示和昼耕夜诵的学习，其演奏崇敬气质和顺度，演奏格调强横盛大、刚柔相济，对民族器乐演奏颇有造诣。

音乐会视频：卫祖光用郑觐文制琴演奏琴曲《水仙》

视频：程久霖用“夜钟”琴演奏曲目《秋江夜泊》（程午嘉打谱）

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卫仲乐与入室弟子袁孙翔

袁孙翔，1934年出身，琵琶演奏家，音乐耕种家。曾任台州市音乐家协会副主席。1958年考入浙江歌舞团，师从卫仲乐、孙讲求、郭鹰、曹正等内行，在浙江歌舞团的十四年间一直担任琵琶首席。1961年加入中国音乐家协会浙江分会，1991年加入中国音协琵琶酌量会，1992年5月加入上海琵琶学会。

程午嘉与女儿程全归

程全归，广东音乐家协会会员，七岁随家父程午嘉先生学琴，二胡，箫、笛子、自幼苦练幼稚功，耳濡目击，少年就随同父亲上海苏南地区献技宣传蜕变乐器。1959年考入中央音乐学院附中，师从邝宇忠敦厚。1963年后在广州军区战士歌舞团任独奏演员，1975年随北京艺术团拜谒日本，1978年随广州艺术团出访东南亚五国。而后曾在星海音乐学院任教。

程午嘉程久霖（孙）

程久霖,自幼受家庭请示，六岁随祖父学习琵琶、月琶等乐器，深得祖父琴技之深广。后经喻引娣敦厚见示，且拜“古琴艺术•梅庵琴派”国度级传承东说念主刘善教敦厚学习古琴，传承了梅庵古琴的传统本事。现为梅庵派第四代传承东说念主、中国琴会理事、稼轩琴坊琴家、广州梦溪梅庵派古琴艺术传习所主办。

陈天乐陈贵平（子）

陈贵平，国度一级演员，中央民族乐团琵琶、中阮演奏家，出身于音乐世家。自幼随父陈天乐及兄长陈致平、陈安平学习琵琶演奏。后随中央音乐学院琵琶耕种家李光华讲明学习琵琶演奏，四肢文化使臣出访寰宇各地。

陈贵平演奏视频详见上一期百年大同在线展览琵琶专题。

金祖礼

戴树红（金祖礼学生）

戴树红，号箫吟、琴痴，洞箫演奏家，原上海音乐学院附中竹笛副讲明，现任中国昆曲古琴酌量会参谋人，今虞琴社社长，上海市非遗传承东说念主。

1950年代就读上音时期，师从国乐前辈金祖礼学习江南丝竹及昆曲说念腔音乐。后入今虞琴社，在广陵派巨擘张子谦、洞箫大天孙裕德等名家的请示下，对琴箫雅韵敬爱渐浓。

陈正生（金祖礼学生）

陈正生，1959年考入上海音乐学院民乐系，向金祖礼、陆春龄学笛。现为中国音乐家协会会员、中国民族器乐学会竹笛专科委员会参谋人。永久从事音律学、音乐声学、音乐史和箫笛酌量。音乐声学、音乐史和箫笛酌量。在市级以上及台湾音乐杂志发表论文近200篇。

音乐会视频：戴树红用金祖礼传九节萧演奏《银箫引》

陈正生用卫仲乐传箫演奏《妆台秋念念》

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演奏之前，戴树红先生说说念：“金祖礼这首洞箫独奏曲《银箫引》内容上莫得来得及流传下来，我其时抄了这个谱子，金祖礼先生九十大寿时，我吹了这首曲子，其时我说‘我吹这首曲子是四肢一个老学生向敦老友一份迟交的功课’。今天我吹这首曲子的意旨是让全球知说念，金祖礼先生也有这么一首洞箫独奏曲《银箫引》。”

许光毅许国屏（子）

许国屏，1940年出身，九岁师从有名笛子内行陆春龄学习笛子，曾任中华笛文化酌量所艺术总监，上海音乐家协会笛子专科委员会名誉会长。

许光毅与学生陈春园陈春园（学生）

陈春园，现任上海音乐学院讲明、硕士生导师、民乐系副主任。中国音协二胡学会副会长。中国民族管弦乐协会二胡学会副会长。上海音协二胡专科委员会副会长。

视频：陈春园使用许光毅80年代教悔用琴演奏《病中吟》

“百年大同”从前期规画到谨慎行径专题展览、研讨会、音乐会的奏效举办，得回了繁多大同乐会成员后东说念主、学者的接济。很多大同乐会成员的后东说念主到场参与研讨行径。

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许如辉之女许文霞在这次“百年大同”研讨会上发表了专题演讲。四肢许如辉音乐基金会的创举东说念主，她积极规画“许如辉百年音乐会”等等操心行径。同期，她凭据许如辉巨额手稿和民国档案，参阅抗战重庆时期的中央日报、新华日报、重庆文化史等府上、拜访繁多健在确当事东说念主，撰写了《大同乐会在重庆——从郑觐文到郑玉荪许如辉》等等论文与专著。

金祖礼的学生陈正生也发表了《我关注“大同”之起因》的演讲。陈正生于1959年考入上海音乐学院民乐系，向金祖礼、陆春龄学笛。因有与卫仲乐、柳尧章、金祖礼、许光毅诸君先生讲和、学习的资格，又掌抓《申报》刊载的大同乐会沿途报说念，他先后撰写了《大同乐会郑觐文主制乐器评介》 (与沈正国合著)、《郑觐文集》和《乐海求索——陈正生音乐文集》等等著述。

除此除外，还有很多大同乐会成员的后东说念主在会上陈诉祖辈的旧事，展示前辈使用的乐器及文献、曲谱府上，让咱们对大同乐会的历史孝敬与意旨有了更深的念念考。